奋不顾身营救知己的才子顾贞观

重义气爱朋友的「清代第一词人」纳兰性德

剖心交往的动人故事

话剧原著：郭启宏

京剧新编：李宝春

导　　演：李宝春

作　　曲：钟耀光

指　　挥：钟耀光

唱腔音乐：朱绍玉

北京人艺一级编剧家郭启宏的话剧原著，李宝春颠覆改编、导演、主演。黄宇琳、钱振荣（特烦）、杨燕毅、李侑轩共襄。

剧本改编

导演

主演／饰　吴兆骞

河北霸县人，出身戏剧世家，祖父李桂春（小达子）、父亲李少春、母亲侯玉兰，都是戏曲名家。九岁由祖父指导练功，十岁进北京戏剧学校，承袭父亲风格，专攻文武老生。坐科八年，曾受校长马连良及王少楼、杨菊芬、徐沅珊、钱元顺、茹元俊、茹少筌、马长礼等老师教导，打下文武技艺功底。经历过一段人生磨炼的李宝春自1990年加入「辜公亮文教基金会」京剧推展小组，迄今十年。他铭记父亲在艺术上严格精益的指点、与在人生中深刻至情的叮咛，自励创新、勤练不辍。每年二档以上的制作，至今已累积演出新戏、老戏计五十余出超过三百余场。辗转的经历并未使他松懈、或继承父业的意念。1997年成立「台北新剧团」。

1983年荣获意大利北方戏剧学院荣誉博士；1987年荣获美国纽约林肯中心亚洲杰出艺人；1995年受邀于联合国教科文组织「国际戏剧协会」第二十六届年会，担任专题演讲；1999年受邀于美国哥伦比亚大学专题示范演讲。十余年来与辜公亮文教基金会合作，每年至少演出两档，不独积极推创新戏，更致力传统剧目之整理与演出，并多次率团赴欧、美、日等地展演，宣扬国粹。

郭启宏

话剧原著

当代剧作家。1957年毕业于广东省立金山中学（汕头），1961年毕业于中山大学中文系（师从王季思教授）。先后在中国评剧院、北京京剧院、北方昆曲剧院任编剧、副院长，现为北京人民艺术剧院一级编剧，兼任北京文联副主席、北京戏剧家协会主席，受聘为中国戏曲学院客座教授、广东韩山师范学院客座教授等。16岁开始发表作品，迄今已发表各类作品800余种，近1000万字。有28部（篇）作品获55次大陆国家级或京沪市级奖。

三获文化部最高奖文华剧作奖、四获中京剧协最高奖曹禺戏剧文学奖、三获中国电视艺术最高奖飞天奖，还有中国话剧个人成就最高奖话剧金狮奖、北京文学艺术最高奖老舍文学奖、北京舞台艺术最高奖金菊花奖以及诗歌、小说、散文、论文、广播剧等方面的多种奖项。

有话剧《知己》、《李白》、《天之骄子》、《男人的自白》，昆曲《南唐遗事》、《司马相如》，京昆合演《桃花扇》，京剧《司马迁》、《情痴》，评剧《向阳商店》、《评剧皇后》、《成兆才》，河北梆子《忒拜城》等，结集《郭启宏剧作选》，小说有《白玉霜之死》、《潮人》、《殇之雄》、《蚶壳嫂》、《阿荣》等，散文集有《四季风铃》等，电视剧有《白玉霜》、《朱元璋》、《东周列国》（与人合作）等。其散文、随笔连续多年被选入中国年度最佳散文、随笔选集。

饰　顾贞观

国家一级演员，工小生。1985年毕业于江苏省戏剧学校昆剧科，师从高继荣、周传瑛、石小梅。主演过《长生殿：惊变埋玉、迎像哭像》、《雷峰塔：断桥》、《荆钗记：见娘》、《牡丹亭：惊梦、拾画》、《西游记：认子》、《幽闺记：踏伞》，并在《风筝误》、《绣襦记》、《梁祝》等大戏中担任主演和重要角色。

曾获首届中国昆剧青年演员交流演出「兰花优秀表演奖」，第二届江苏省「红梅奖」戏曲大赛金奖。现为中国戏剧家协会会员、江苏省戏剧家协会会员。曾出访日本、台湾、香港等国家和地区演出。

饰　云姬

饰　纳兰明珠

国家一级演员，中国戏剧家协会会员，中国戏剧表演协会理事，北京京剧家协会理事，北京关心青少年协会理事。

杨燕毅曾是一名专业举重运动员，教练员。由于运动受伤，改行「下海」，拜裘盛戎大师入室弟子杨博森为师，做了专业京剧演员。在几十年的从艺过程中，他深知半路出家之不易，谦虚好学、刻苦钻研，先后得到过：方荣翔、钳韵宏、夏韵龙、王正屏、孟俊泉、郝德跃、于文奎等名家的指教，使他在艺术上不断进步，终成大器。被剧作家翁偶虹先生誉为「建国以来票友下海之铜锤花脸第一人」。

饰　纳兰性德

一日心期千劫在

制作人　辜怀群　写在京剧《知己》2013年5月首演之前

吴兆骞，清顺治举人，「江南科场案」为人所陷，谪戍宁古塔（今黑龙江省宁安县）。挚友顾贞观四下奔走，营救无门。至康熙十五年，吴已流放关外十八年，顾贞观还在奔走。他把对吴的思念化为流芳百世的金缕曲『季子平安否』。太傅明珠之子、文武双全的纳兰容若（性德）读后，深受感动，引为知音，谱下另一首金缕曲相赠，宣示友谊。

纳兰性德把顾贞观接回家里，以上宾待之，并竭力协助救吴。五年后，吴获释返京。据诗词形容，当年无数的放逐中，这样的赦回是极少的例外。然而吴兆骞回京后某日，与顾贞观发生了口角。顾贞观离开京师，回乡耕读终老。

费尽二十载时光、千万次折难去营救一个朋友，那是何等的交情！奈何在一次口角之后，倏然分手？ 善于捕捉戏趣的北京人民艺术剧院名剧作家郭启宏由此切入，将口角的原因合理推估为「顾贞观发现吴兆骞变了」，变得谄媚、怕死，不复昔年铮铮。简单地说，顾贞观发现他心目中的「知己」吴兆骞已不复在，救回来的是个贪生怕死的陌生人！他失望了，自我放逐。

而吴兆骞留在京城，后来究竟如何？史上没有太多记载。他比顾贞观大五岁，按理二十年冰凌、涝旱、恶风、加上冬季均温摄氏零下十四度的宁古塔所摧毁的，不止是傲气与骨耿，他的身体可能也好不到哪里去了。套用流行用语，他应是「偷笑」地「捡回」了余生。

话剧《知己》在北京首演时，我和李宝春去观摩。次日郭启宏找我聊天，我们探讨什么叫做「知己」。郭启宏是悲悯的，他替吴兆骞这种经过冰天雪地非人生活的蒙冤者申辩，指他们的改变未必是个人因素，乃环境与造化使然。知己若不再做得成知己，就是缘灭，不要责备。这很明显地指摄大陆文革前后的某些人情况味。我提出：还有一种「知己」，是明知对方想的是别人、做的努力也是为着别人，却仍不离不弃，一路情义相挺；甚至牺牲自己的福祉与尊严，助他圆梦。

我认为顾贞观心仪（要救）的，是他印象（理想）里的那个有志气有文采的完美偶像，不是一个有长处也有短处的「人」。当半生追逐的偶像经不起现实的考验而坠落时，顾贞观选择孤身远隐，确实保持了理想主义者可贵的情操。但他可曾想过：万一吴兆骞如此苟活，是为了留一口气回来见他？放逐之日，他与顾贞观约好在酒馆相见，不料在顾贞观赶到之前，差官就逼他上路了。他难道不重然诺？

更重要的，对吴兆骞失望了的顾贞观倘若看看身旁为他奋不顾身营谋运作的纳兰性德（戏里还有默默陪伴嘘寒问暖的云姬），他会发现在现实生活里，他有知己---知他，而不要求他的朋友。纳兰性德不要求他完美（如他之要求吴兆骞），只风雨同舟同进同退，他很幸福。幸福，原在不起眼处啊！ 可惜他的眼睛只往高处聚焦，以致理想破灭时，但能遁世，连带辜负了身边人的然诺与真情。

当晚郭启宏写了一首长诗给我，大概有一百多行。他同时将《知己》的京剧演出权相赠，指定由李宝春执笔改编。李宝春宣布他不演「男一号」顾贞观，而要主演由眼高于顶变成膝卑如泥、由可敬变到可鄙的吴兆骞！郭启宏开心了：「这才叫大师格局！好，随你改！」身为李宝春工作伙伴的我也着实开心：祝福李宝春透过《知己》的编导演，把他少年时所经历的种种至今难以与人分享的磨难，全面升华！「他认为他懂得吴兆骞的变，就像我们懂得顾贞观的不变。」吴兆骞的变化究竟是「诚于中，形于外」，还是一个已经拿不下来的铁假面，我期待看李宝春的诠释。

李宝春真的把戏改了。第一稿就请郭启宏过目，「获得巨大褒奖。」他把顾贞观的部分写为昆曲，藉由表演技法的不同，区隔人物，同时也在京昆两路音乐上力求融合，请了名震遐迩的昆曲小生温宇航担纲。