“九一八”事变前后，东北一个偏僻的村庄。农民赵三不堪忍受地主的压迫，决意杀死地主，却不慎错杀了小偷，被抓进大狱。地主拿洋钱赎出了赵三。从此，赵三再不说杀地主。

    农民二里半的儿子成业看上了赵三家闺女金枝，二里半提亲遭到拒绝，恼怒之时，日本鬼子进了村，二里半觉得要是“亲善”的兵住进了家，村人就不会看不起他了，便热情招呼日本兵吃喝。饭饱之后，日本兵强奸并杀死了他的婆子。

    全村率先抗日的是地主二爷，遭日军枪杀。成业携金枝私奔，不幸被抓兵，却懂得了不少抗日的道理，回村宣传，村人并不响应。成业只能宣传自己的爹及老丈人赵三，均遭拒绝。

    愤怒中，成业杀了日本兵，惹怒日军，村人遭到杀戮。当死亡不能把握时，村民渐渐觉醒，最终全村抗日。二里半告别了他唯一的财产：一只山羊，最后一个加入到抗日的行列。

获奖记录

    2000年 获 第六届中国艺术节大奖

    2000年 获 中国曹禺戏剧文学奖剧本奖

    2000年 获 第九届文华奖  文华大奖

    单项奖 

    文华编剧奖  田沁鑫

    文华导演奖  田沁鑫

    文华舞美奖  薛殿杰  周正平 马文光  盖燕

    文华表演奖  倪大宏

    2000年 梅花奖 倪大宏

    2005年 获2004-2005年度国家舞台艺术精品工程 精品剧目奖

主创团队

    出品人：周予援

    监制：景小勇、王晓鹰、史丽芬、戈大立、罗大军

    制作人：李东

    编剧/导演：田沁鑫

    舞美设计：薛殿杰

    灯光设计：周正平（特邀）、马文光

    作曲：江景宏（特邀）

演员阵容

    赵三-------------------韩童生

    二里半------------------倪大宏

    王婆--------------------张英

    成业--------------------任程伟

    金枝--------------------李琳

    二爷--------------------马书良

    麻婆--------------------谢琳

    村民--------------------商子见

    村民--------------------姜建新

    村民/二爷手下-----------李任

    村民/二爷手下-----------刘野

    小偷/日本兵/警所官员/兵乙--闫庆元

    日本兵/兵甲-------------刘铜

    翻译官---------------------赵寰宇

    妇人/五姑姑闺女------------汪玥

    菱芝嫂---------------------金戈

    五姑姑---------------------李蕴杰

    菱芝嫂闺女-----------------刘宁宁

    （具体信息以现场演出为准）

编剧兼导演的话

    编剧兼导演的话（1999年）：

    《生死场》中，为生而死，向死而生。

    我们顽强，因为我们灾难深重；

    我们宏大，因为我们坚忍包容；

    日复一日中，我们的民族就这样走过了麻木、愚昧、欢乐、渴望、挣扎与斗争的漫长道路。

《生死场》面面观

    表演不错，形体语言比小说更有象征性，用西方最新的肢体与叙事的关系理论，萧红有种天赋，她的语言有暗示，而现在的演员非常好的传达了《生死场》的艺术效果。

    -----------------季红真（《萧红传》作者）

    现在有人看戏，实际是为了看角儿。这部戏不是，这部戏主要是为了看整体。所以演员演得也是激情澎湃，包括村民群众，这是非常难得的。

    ---------------------肖复兴（著名作家）

    这个戏是最近这个时期看到的最好的戏……这个戏有很多可说的因素，暴露了当代生活的很多问题纠葛在一起。

    -----------------汪晖（原《读书》执行主编）

    我从来没有想过《生死场》可以搬上舞台，萧红也没有想到，萧军也没有想到，鲁迅也没有想到，所以说这是一个奇迹。

    ----------------萧耘（萧军的女儿，北京作家协会秘书长）

    世纪末演这个戏挺好，把现代文学的各种话语：个人话语，女性话语，阶级话语，民族话语，国民性改造，启蒙救亡，文学与冲突等等都集中了，缠绕在一起，体现得很好。多年来就一直想看这样的戏。

    ----------钱理群（北京大学著名学者，现代文学研究专家）

    我想从一个观众的角度谈谈。我是和我先生一起去看的，看后非常感动。我先生说，这是他看过的最好的话剧，当然他只是一个普通观众。

    ---------------毕淑敏（著名作家。代表作品《红处方》）

    ……连我那观念很前卫的女儿都想要看第二遍，说“我还得看一遍，我得琢磨琢磨。”看完这个戏之后，我对实验话剧院充满了敬意。

    ----------陈建功（著名作家，原中国作家协会书记处书记）

    令人惊叹的是，一些经文学研究而不得要领的问题，改编者竟以如此简净直截的方式厘清了。你因此不但愿意相信呈现于话剧舞台上的，是萧红眼中的世界，即使在重新拼装之后，满台游走的，也分明是那原作的惊魂。

    -----------------赵园（中国社会科学院研究员）

    话剧《生死场》中，一群普通农民对日寇罪恶行径的顽强反抗，凸现出爱国激情的巨大凝聚力。

    ------------------《新华社》

    深得原著精髓，植根现代文学沃土的奇葩。

    --------------《中国文化报》

    中国当代话剧舞台上不可多得的优秀剧目。

    --------------《北京青年报》

    独特的视角，精彩又不过分夸张的表演，独具匠心的音乐和前卫的舞台设计，镇住了无数上海戏迷。

    ---------------《新民晚报》

    再度观摩《生死场》的时候，我们才找到了被丢失了5年的话剧魂魄。《生死场》的坦率足以令它成为《茶馆》和《雷雨》之后最经典的中国话剧。

    ------------------《信报》

    《生死场》以其浓烈、狂野的戏剧姿态，让深圳观众深深为之震撼，掀起了艺术节的一个高潮。

    ------------《深圳特区报》