上半场：中国音乐专题

1、《龙腾虎跃》　　　　作曲：李民雄                                       

　　这是一首根据中国民族打击乐中最为著名的乐曲改编而成的交响乐作品。乐曲由浙江东部地区的锣鼓《龙头龙尾》变化、发展而成。乐曲展现了民族鼓乐在情感渲染上的特长和丰富、细腻的演奏技法，使乐曲气势磅礴、欢快热烈，洋溢出浓烈的节日气氛和浓郁的民族风格。

演奏：王轶炜等

2、《西湖梦寻•水月•鱼乐》　　　作曲：钱兆熹

　　《西湖梦寻》是作者于1983年创作的将西方创作技法与中国音乐元素有机结合的作品。全曲由《水月》、《鱼乐》、《山寺》三个乐章组成。作者以诗意的笔触，赋予了杭州旅游胜地西湖的清丽山水以迷人的、梦幻般的动态美。表述了作者对宁静生活的向往以及人与自然和谐相处的憧憬。

3、《双星鉴》 　　　　 作曲：王天明

　　作品选用了昆曲的音乐素材，表现了青年们农历“七夕”期待与情人相会的热切心情，以及欢聚一起载歌载舞的热闹场面。描绘了情侣们恭请牛郎织女双星鉴证爱情的甜美情趣。

4、笛子与乐队《三五七》　　　　编曲：赵松庭　　　独奏：蒋国基

　　《三五七》是著名的笛子独奏曲。乐曲根据浙江地方戏曲婺剧的音乐素材改编。旋律优美华丽，充满了浓郁的乡土气息。笛子与乐队配合默契，此起彼伏，感染力强。

5、旅欧作曲家陈牧声为浙江交响乐团国家大剧院演出创作并首演曲目——《钱塘春》（暂名）

中场休息

下半场：纪念马勒诞辰150周年专题

马勒《第一交响曲》（《巨人》）

作曲家简介

　　古斯塔夫•马勒 （Gustav Mahler,1860－1911），杰出的奥地利作曲家及指挥家。出生于波希米亚的卡里什特，童年即显露音乐的天才，六岁参加钢琴比赛，八岁已能为别的孩子教课，十五岁进维也纳音乐院学习，后改学作曲及指挥。1885在莱比锡指挥门德尔松的清唱剧《圣•保罗》获得巨大的成功，后被聘为布拉格歌剧院指挥。还曾在莱比锡、布达佩斯、维也纳等地歌剧院任指挥，遂成为当代最伟大的指挥之一，是现代音乐会演出模式的缔造者。1907年脱离歌剧院，旅居美国，先后任大都会歌剧院的乐队和纽约爱乐乐团的指挥。工作之余从事创作，共写了十部交响曲、四部乐队伴奏的声乐套曲、一部清唱剧及五首歌曲。马勒的交响曲在形式上具有构思宏伟，规模庞大的特点，只有巨型的交响乐队才能演奏；在风格上，他力求发展维也纳古典交响乐的传统，题材渊源于维也纳民间风格性音乐，作品形象鲜明。而且，除《第一交响曲》外，他的交响曲都加入了人声合唱，大大丰富了交响乐的表现力，对二十世纪音乐的发展起到了重要的作用。他的许多作品体现了他对弗洛伊德精神分析学的理解。代表作有交响乐《巨人》、《复活》和《大地之歌》等等。

马勒《第一交响曲》简介

　　乐曲创作于1888年，标题为《泰坦》。泰坦是希腊神话中的巨神族，此曲因此也称为《巨人》。1889年11月20日，时任布达佩斯皇家歌剧院指挥的马勒，由自己指挥布达佩斯爱乐乐团，以“交响诗”名义首演这首乐曲。

自然的美妙、人生的宝贵、死亡的侵扰、与厄运的搏斗，形成了马勒“生与死的悲剧冲突”的哲学定式，它不仅体现了《第一交响曲》的哲理意蕴，也渗透于马勒的全部交响曲的思想内涵之中。马勒的所有作品，就是一部探寻生命哲理的规模宏大、意蕴深刻的交响史诗，《第一交响曲》作为这部整体哲理交响史诗的序曲，已将马勒对人生意义和生命哲学探究的独特思路清楚地展现出来。

第一乐章  D大调，奏鸣曲式

　　一开始以弦乐的泛音来表现即将出现的晨曦，十分传神。这种形式不能说不是受贝多芬《第九交响曲》开头的神秘颤音的影响，贝多芬《第九交响曲》开头的神秘颤音对后世的影响很大，瓦格纳、马勒、布鲁克纳都常使用这种手法。但马勒用全体弦乐极高的泛音来表现晨曦的林中景象，属于首创。

　　接着出现了马勒自己创作的《流浪少年之歌》的第二首歌曲《清晨我走过田野》的旋律，这个动机串联着整个乐章，成为这个乐章的灵魂。在这里我们看到的是一幅生机盎然的春天景象和一个对未来人生充满憧憬的少年。

第二乐章  A大调，谐谑曲

　　这是一个充满田园风味的兰德勒舞曲，旋律十分优美，有时也充满躁动的力量。朴素和明朗的音乐使人对美妙的大自然产生一种油然而生的深情。

第三乐章  d小调，三段式

　　这段葬礼进行曲可以感受到马勒对死亡意念的特殊敏感。启发作曲者创作的是是一本童话故事中的插图《猎人的送葬行列》，这是奥地利的孩子们都熟悉的故事：一群动物抬着去世猎人的灵枢送往墓地，兔子拿着小旗，走在它前面的是波希米亚音乐家，猫、蟾蛛、乌鸦等为他们伴唱，牡鹿、鹿、狐狸及森林中其它飞禽走兽尾随送葬行列。中段引用了马勒的《流浪少年之歌》中表现流浪少年他乡徘徊、寻觅的凄郁而优美的旋律，它与葬礼进行曲的结合，令人在深层次感上受到死亡的气息，在这里，看到了马勒后来作品中的具有震撼性能量的葬礼进行曲的源头。

第四乐章  奏鸣曲式

　　由三部分构成，传神地表现从地狱到天国的过程。第一部分，在闪电般的呼喊当中，有一个由铜管乐器奏出的类似贝多芬《第五交响曲》“命运在敲门”的主导动机。留意这个动机，马勒不止一次使用这个“命运在敲门”的动机，在马勒的《第五交响曲》里，马勒甚至用“命运在敲门”的动机，写出了充满强烈戏剧性的第一乐章。在弦乐粗犷的呼唤中，小号与长号的加强，在很长的铺垫下，才出现律动性的第一主题，这一主题由f小调转为降A大调，表现了地狱、人与命运的搏斗。中间部分是动人的第二主题，优美的弦乐引出种种温馨的回忆，达至灵魂的升华。第三段完全展露了马勒热烈的情感，而这种热情所带来的不屈不挠的力量，最终战胜了厄运。

国家大剧院规定：1.2米以下的儿童（儿童项目除外）不允许进场，1.2米以上的儿童照章购票。

注：春路雨添花——浙江交响乐团新春音乐会 已出票，敬请订购！