2010年首次与晓角话剧研进社合办「学院派演出季」，并把票房收益(不扣除成本) ，全数捐给世界宣明会。

　　2012年及2013年受文化局资助出访爱丁堡艺穗节,阿维农戏剧节及澳洲墨尔本艺穗节 , 前者并被当地戏剧杂志SKINNY评为4星作品。成为首个参加这世界三大戏剧节的本地艺团。

　　2013年以剧目<<拯救世界的方法>>入选北京国际青年戏剧节 , 被邀请于北京新国家话剧院演出 , 成为首个入选国内重点戏剧节的本地艺团。

　　2014年以剧目<<扞卫>>入选北京南锣古巷戏剧节 ,成为首个入选国内重点戏剧节的本地艺团 。

　　原名《拯救世界的方法》－现为《512.921911??》

　　512, 921, 911??一些永远留在人心的数字、日期??天灾、人祸、灾难、战争??三个不同的家庭、二个交织的对手戏、只因一件灾难事件激发而互相连结。

　　故事1: 超级英雄 13岁女孩一觉醒来知道自己是超级英雄，需要行侠仗义拯救世界

　　故事2: 找到基督 14岁女孩一觉醒来知道自己是耶苏基督，需要为世人的苦难而死

　　故事3: 冬眠 15岁女孩知道只要进行冬眠，这世界就能够回复和平。

　　作品首演于2013年北京国际青年戏剧节

　　2015年受澳门基金会委约"澳门制作本土情怀－市民专场"重演作品

主要参与计划人员

　　导演  陈飞历

　　澳门葛多艺术会创团成员之一

　　现为葛多艺术会会长

　　2008-2012年期间受澳门特别行政区文化局及澳门基金会资助往北京中央戏剧学院修读学士课程，主修导演。多年来一直以演员、导演及创作人的身份活跃于本士及华语的戏剧地区 。

　　导演方面，近年积极于在不同地区的戏剧节中发表作品，作品包括︰

　　2015年北京第二届体制外优秀青年戏剧节《决定?性》

　　2015年《LONG RUN剧场杏仁豆腐心》

　　2015年澳门文化局委约艺术节节目<<决定性>>>

　　2013年2015北京国际青年戏剧节及市民专场《拯救世界的方法》

　　2013年澳门文化中心委约作品《自选题》

　　2012年入选毛俊辉友导计划，在香港著名戏剧家毛俊辉老师的指导下导演《一起翻身的日子》世界中文版首演

　　2012年《莎乐美》爱丁堡艺穗节，并被爱丁堡SKINNY杂志评为四星级作品

　　2011年《扞卫》第四届北京非非演出季

　　2011年《PLAYGAMES》学院派演出季

　　2010年《我要上天的那一晚》第二届北京小青滕戏剧节

　　2010-2012年《生之葬礼》第一届北京小青滕戏剧节及第四届台北艺穗节

　　2009年《不忠》澳门文化中心黑盒剧场系列

　　2007年《蓝色的天堂》澳门艺穗节

　　演员 梁健婷

　　毕业于澳门大学新闻与公共传播学系

　　曾接受之戏剧培训

　　澳门演艺文学院编导课程 2年

　　澳门演艺文学院表演课程 3年

　　澳门演艺学院创作课程 3年

　　澳门青年剧团注团演员。现为澳门特区政府文化局演艺学院戏剧学校教师。

　　表演方面

　　曾担当主演的作品包括 :

　　2015年《LONG RUN剧场杏仁豆腐心》

　　2014年《LONG RUN剧场明年此时》

　　2013年《冬天的故事》 (第二十四届澳门艺术节)

　　2013年《老九的玩偶》 (向郭宝崑致敬之两岸四地戏剧节  . 新加波)

　　2012年《电联后事》 (第二十三届澳门艺术节)

　　2009-2011年《天琴传说》 (首演及第九届华文戏剧节重演)

　　2010 - 2011年《年武松打蚊》 (首演及广东省戏剧节重演)

　　2011年《灭谛》

　　2010年《虾碌旅游预警》

　　2010年《竹薮中》 (第二十三届澳门艺术节)

　　2009年《魔幻人生》

　　2009年《例外与常规》

　　2008 - 2010年《找个人和我上火星》 (首演及第八届华文戏剧节重演)

　　2008年《十年一遇》

　　2008年《五碌葛~唱好澳门》

　　2008年《仲夏夜之梦》

　　2007年《海角红楼》

　　2007年《上海屋檐下》 (第十八届澳门艺术节)

　　2005 - 2007年《少年十五二十时》 (首演及第六届华文戏剧节)

　　2006年《创奇者》

　　2004年《有客到》

　　2003年《冇眼睇》

　　演员 欧梦秋

　　为澳门演艺学院戏剧学校教师。2002至2005年间，获澳门文化局资助，成为新加坡实践表演艺术学院「剧场训练与研究课程」毕业生。随后赴英进修，获英国曼彻斯特大学罗斯布鲁塞福学院「剧场实作表演」硕士学位，亦为国际艺团「外传统游艺团」成员。

　　1996年起积极参与戏剧演出，曾于澳门、香港、上海、葡国、西班牙及新加坡等地演出。演出近作有【虾碌旅游预警】、【天琴传说】（第八届华文戏剧节重演）及【电联后事】（第二十三届澳门艺术节节目）。

　　布景设计

　　黄爱国(澳门)

　　2009年以优异成绩毕业于国立台湾大学戏剧学系主修舞台设计及舞台技术。现正就读于英国皇家威尔士音乐及戏剧学院剧场设计硕士课程。就读期间曾获多个奖学金及两度获文化局资助部分费用前往台湾及英国学习。

　　喜欢从事文字创作、剧场设计、装置艺术、展场、展览以及空间设计等工作。并以"没有没可能的事"作为主要创作理念。希望透过疯狂的创意及想像力，让别人用另一个角度看世界。

　　作品见于其设计公司网站: niidesign-macau.com

　　灯光设计 冯国基

　　冯国基毕业于香港演艺学院，继而从事舞台工作至今。作品领域包括舞蹈、戏剧、歌剧、戏曲等。他除从事灯光设计外，亦担任导演、演员及击乐乐手。

　　冯国基曾与优人剧团参加法国的Festival d'Avignon，自此开始，足迹遍及欧美各大艺术节。并多次替香港艺术节、澳门艺术节及海外机构担任设计工作。为了在艺术领域作多方面探索，他更积极参与社区及学校艺术推广创作，以「格咏蓝调」成员身份进行戏剧创作及音乐演出并任工作坊导师。应香港教育学院艺术系邀请创作以光为主题媒介的视觉装置《蓝与黑》，同时亦主持培训美术老师的工作坊。冯国基的作品多次获提名，2003年同时获香港

剧评

　　剧评 1

　　纯粹的艺术气质--《拯救世界的方法》

　　作者：北京政治老师

　　《拯救世界的方法》给我印象很好，相比当下、或者说多少年存在的小剧场现状--胡闹加搞笑，《拯》剧显得正统艺术得多，像是背后一组真正热爱戏剧的同学搞出来的作品，有些青涩，但诚意拳拳，剧本虽改编自名家名作，却着实写进新意，尤其是和现在的世风现状结合得很好，让人一幕三叹，不分忧伤还是担心。

　　本戏表演起来也很纯粹，没有特别浮夸的场景扰乱你的注意力，只有演员和简单的道具来诉说故事和戏剧要表达的初衷和欲求带给人的思考，墙、白布、胶条、灯管儿、橡皮筋，被有些神经质的演出打扮得另有味道，一个细节的使用都让人拍案叫绝，我想这便是戏剧独有的艺术效用吧，和庸俗的视觉冲击的伪大片的区别。

　　看宣传页介绍，导演和编剧要传达的意思是人类在灾难来临时的反思，通过四个篇章，《青蛙老弟》，《冬眠》，《耶稣基督》和《超级英雄》，来诠释一则劝世预言，但每个篇章都是哀伤的，充...满淡淡地消极与失意，这股子气氛深深吸引着我，我喜欢这个不随大流儿的调调儿。

　　不得不说的是，几个演员都用粤语念白，容易让人出神儿，一会儿看舞台，一会儿看屏幕打出的字幕，有点儿影响观看理解的连贯性，希望再次有机会演出可以完善一些，比如都找大陆演员，《猫》不是还有中文版呢么。

　　《青蛙老弟》给我的印象很深刻，从最初上场藏在青蛙头后面的男演员的粤语嗓音，及其影视作品里经常表现的小人物还要装作西服革履的样子，说实话当时我有点儿出戏想起来了周星驰的电影，后来看过完整的故事，也就是青蛙老弟和片桐先生的生死友情，青蛙老弟和蚯蚓哥的战斗，才被感动，超现实主义的风格里揉进讽刺与幽默，还有荒诞。

　　散场时旁边儿有观众随口说到没看懂，我觉得这其实并不重要，我甚至觉得让人一次看懂的表演肯定是没有内涵或思想含量浅显的，最重要的是用心去感受，去眼镜去观察。查看更多

　　剧评 2

　　终有光亮照见美好--《拯救世界的方法》剧评

　　作者：陶万万

　　没有人能拯救世界，更没有能够拯救世界的法则，在这偌大的真实里，一切的苦痛与悲伤都将被曝晒在日光下无所遁形，当赖以生存的习惯彻底崩塌的时候，身边一切氧气都离我们而去，教人不得不在窒息般的破茧中成长。

　　最近这些日子，总是刻意抵触着有关死亡与生命的题材，却总避之不及。当男人做着和每天一样的工作，吃着相同口味的便当，期待着回家与妻子和女儿交换有趣的话题时，永远不可能预料到，一场巨大的灾难即将来临，很多时候，死亡只是一眨眼的工夫，永恒的绝望与悲痛是属于生者的。

　　像剧中渴望成为超人拯救世界的女孩，像企图用冬眠来麻痹自己的母女，像以为自己终会成为耶稣基督甘受苦难与折磨换来父亲重生的孩子，面对是一种勇气，离散是一种必然，既然我们都没有能力扭转乾坤让时光倒流，不如去做一只将头埋入沙堆的鸵鸟，选择去相信自己是超级英雄，是耶稣基督，是冬眠的动物，去相信会...有拯救世界的方法，终能力挽狂澜。

　　可在生命的流逝面前，上天从未显露出一丝丝的慈悲。大概青蛙老弟的故事本就是不存在的，崔生一觉醒来，发现时间仿佛被掐断掉一截，没有过大地震，也不存在拯救。如果有青蛙老弟这个世界会是多么美丽，在人们不知觉间将一切不幸化为虚无，毁灭性的暴风雨变为湖水般平静，不起丝毫波澜。

　　可青蛙老弟却那样真实得存在过，也那样仓促地逝去过，像《放大》中消失的那颗球，像《美丽心灵》里几十年容颜不改的小女孩，故事的最后终归虚无。又从何分辨哪一边是真实呢，也许在相邻的平行世界里，青蛙老弟是存在的，没有那一出出呼天抢地的悲剧，没有超级英雄，没有耶稣基督，没有冬眠，一切都还是好好的。

　　崔生打亮寻找青蛙老弟的手电筒，投射出一道孤独的光，却只照亮一个个绝望的角落，和那些期盼着救赎的可怜人。那些沉重的故事，藏着让人敬畏的伤感，固执地击破观者心灵的底线。走出剧场，却能够襟怀暖暖，与其在对失去身边人的惧怕中度过这每一天，不如去感激生命中宝贵的拥有，只要生活还在，珍惜的人还在，一切便如这个秋日夜晚一般美好。

　　只要有光亮，便也能够照见美好，拯救世界的方法存在于内心，存在于每一个承担过苦痛的心灵中，总会有一刻能够实现自我的救赎，哪怕是粉饰的太平。查看更多

　　剧评 3

　　活在当下--《拯救世界的方法》剧评

　　作者：WB：纪嫣然_Lydia0

　　整部话剧由四部分组成，以蒙太奇的手法在表演过程中交叉演出。四个故事其实是互相交织的，一个故事里的人同时又活在另一个故事里，讲述着相似的故事。因为其中一些演员表演过程中用的语言不是普通话，而且舞台打的字幕不清楚，听不懂又看不清，所以中间有些部分没有看懂，每个段落之间衔接的部分不是很流畅，我的理解跟实际的表演之间也会有一些偏差。主线不够清晰，因为听不懂台词，所有看起来剧情有些混乱，估计和文化差异也有关系。如果都能用普通话表演就好了，毕竟大陆的观众还是比较容易接受普通话传达的信息。

　　第一个故事《青蛙老弟》，大概讲述的是一只青蛙发现了蚯蚓要策划一场地震，会给人类带来巨大的灾难，于是在茫茫人海中挑选一个普通的银行职员协助他拯救世界。这个银行职员实在是太平凡了，他不明白为什么青蛙老弟会选择他作为帮手，可是有些事情就是这样，...这件事情摊到你身上，就是你的责任，没有为什么。可是银行职员在决战当天前往战场的路上遇到了枪击事件，没能如期赴约，但是他的意念帮助了青蛙老弟，成功组织了蚯蚓策划的灾难，而青蛙老弟也因为伤势过重去世了。灾难被阻止了，人类的世界什么都没有发生，依然平静如昔，没有人知道有一个青蛙老弟为了拯救他们牺牲了，也没有人知道这个平凡小职员的存在。表演中反复提到了火车这个词，但是因为没听懂，也没理解火车指代的意义。

　　第二个故事《耶稣基督》，一个男人因为车祸离开了她的妻女，沉重地打击了这对可怜的母女，六岁的女儿幻想自己是耶稣基督，可以承担世人所有的罪恶，以为这样就可以让她的父亲复活。母亲想让她从幻想中醒来，用尽各种办法都没法将女儿拉回现实。我觉得这个故事和第四个故事《冬眠》的主线是一样的，只是《冬眠》中的小女孩想要通过冬眠的方式让自己与世隔绝，忘记父亲离开自己的事实，而她的母亲为了女儿放弃了自己的冬眠，想要让她健康快乐的成长。第三个故事《超级英雄》的主角也是一个小女孩，认为自己是一个超级英雄，身上肩负的拯救世界的责任，而她的同学却都嘲笑她的想法，她有一种不被理解的孤独，什么都做不了。

　　天灾、人祸、灾难、战争......每天都在世界不同的角落发生，会有无辜的人死去，会有人活下来经历痛苦，会有勇敢的人主动承担拯救大家的责任。面对灾难，我们可能什么都做不了，无法阻止而又无力承担，灾难会给所有人带来痛苦，但是每个人身上还有自己必须履行的责任，不能任性地放纵自己悲伤，死去的人成为永恒，活着的人却要更好的活着。珍惜每一个现在，没有人知道下一刻会发生什么，没有人知道哪一次再见会是永别。现在还没有人发现可以拯救世界的通用方法，我觉得做好自己该做的事情，不留太多遗憾，人生也就相对完美了。

　　剧评 4

　　活在当下，用心给岁月镀金。

　　＜当个勇敢的青蛙老弟＞

　　作者：再见风玲

　　看过《拯救世界的方法》，走出剧场的我脑海里堆满了问号，基本是一路回味一路思考着回家的。这是部好戏，毋庸置疑，不是一笑而过那种过后就忘的话剧。

　　故事分为四个篇章：《青蛙老弟》是主线，《超级英雄》《冬眠》《耶稣基督》是它的三个分支。大概是为了形成冲突对比的效果，每每两两的对手戏，都会采用普通话&粤语交叉的方式表演，这对于粤语并不好的我来说是个大大的困扰，在看演员肢体表演的同时还要时不时盯着提词器，总会遗漏些什么。加之故意打乱次序的表演，充满着悲伤的表演，倍感压抑。直到青蛙君的登场，才略感好些。

　　其实貌似三个家庭的故事，回过头来想想，他们更像是人们在灾难过后的三个阶段。以女儿的表演为例：冬眠，崔先生车祸发生过后孩子的害怕逃避，以为缩在自己的小角落里睡去，能忘掉一切；成为基督，是对逝去亲人的思念，指望万能的上帝能让父亲复活重生；超级英雄，伤痛过后的孩子终于勇...敢站起来了，就像青蛙老弟一样，平凡的我们也能做些什么改变这世界。

　　戏中的妈妈自始至终都是悲伤的，甚至想到了从楼上一跳而下，结束生命。在跳楼的段落里，日本文学里或者影视剧里，经常会出现的"羁绊"二字浮现在我脑海，失去了丈夫，女儿就是她活下去的唯一动力。在那一刻，女儿无形的手拉扯着她，阻止了她。母女二人互为依托，互是对方的羁绊，我不敢想象，其中一人如若离开，会发生些什么.....

　　主轴故事《青蛙老弟》，就像原着中所写的那样，没有什么不同。片桐先生是个都市上班族，如你我一样，一天从早忙到晚，领着不多的薪酬过活，对于社会的种种不公无能为力，但潜意识里他又像做些什么。于是青蛙君出现了，鼓舞着片桐参加与象征邪恶的蚯蚓之间的地底大战，拯救东京，拯救世界...村上春树的这部中篇小说充满了象征手法，青蛙君就是片桐脑中沉睡着的另一个自己，平时不敢面对的，当化作另一个身份时才敢正视。剧中青蛙君几次纠正片桐对它的称呼，"请叫我青蛙老弟！"，也在暗示着片桐才是那个"哥哥"吧。

　　代表正义的青蛙与代表邪恶的蚯蚓最终打成了平手，灾难也并没有发生，不是阻止了，而是延缓了。但至少，我们还活着。看，火车开过来了，"呜~呜~"声，越来越近了~

　　能给人思考的话剧不多，《拯救世界的方法》让我的懒脑筋转了个弯儿。只是觉得还是不要两个语种并行演出的好，特别是在北方地区。只用一种语言就好，演员的语言与肢体足够表达编导的想法了，真的没必要用这种方式强调冲突。说到底，话剧是演给观众看的，但也要观众不会因为跳进跳出的语言的困扰而离席而去才行。

　　剧评 5

　　拯救世界的方法

　　＜我是我的幻想＞

　　作者：Eastear.MissF3

　　天开始变冷了，我喜欢冬天，因为冬天没有蟑螂再从抽屉里窜出来，没有恶臭从卫生角里冒出来，更没有永远都干不了的黏糊糊的地毯渗出来的泥泞；冬天来了，我终于可以把自己藏起来了。

　　.

　　你知道恨是怎么来的吗？比方说你平时都是搭539路公交回家，这一路车很难等，有时候半个小时才有一趟；可是今天你打算去剧场看戏，需要搭394。结果你刚走到公交站，一辆539就停了下来，你微微笑，跟司机挥手，"今天不搭车。"你轻缓在公交站转悠，过了15分钟，又一辆539经过，你咬咬牙，继续等待。接着好多辆车奔驰而来，114,611,664,534，992……门开门关关门开门开门关门。紧接着又过了10分钟，又一辆539，你心里开始大骂：394是不是出毛病了！你的每个毛细孔开始塞满诅咒，诅咒逐渐囤积，越压越多，渐渐从皮肤里暴露出来，你脸上的肌肉开始集结，眼神...变得凶狠，这时394来了，所有的怒恨一下子冲上脑门，指挥手脚将司机拉下来暴打一顿。

　　.

　　当然你没有这样做，因为你是一个人，你有理性，你可以在最后一刻指挥大脑控制住这一场暴动。可是蚯蚓大哥就没办法了。它每天在地底下吸收了人类那么多的怒气，车轮每震动一次地面都让它忿恨难平。它随时随地都会直接把这个世界拉下来暴打一顿，同归于尽。

　　.

　　幸好冬天来了，我可以像一只熊一样把自己藏起来，用一个科学的名称冠冕堂皇地为自己辩护--冬眠。

　　.

　　如果我死了，这个世界又能拿我怎么样？就像一秒钟前的枪声，昨天的法令，一个月前的阴谋？

　　如果我冬眠了，这个世界又关我什么事？我听不到，看不到，闻不到，摸不到。

　　.

　　如果我死了，医生又有什么用呢？当你们将另一个人从死神手里抢回来的时候，你们是不是觉得自己很光荣？为什么我明明可以死了，可以离开，你们还要拽着我回来？

　　.

　　妈妈，你为什么要把我从十字架上弄下来？

　　我不是耶稣基督。更不是超级英雄。

　　你知道吗？耶稣其实不是在为有罪的人背起十字架，他也想冬眠。你们创造了他，他却头也不回地离开。

　　.

　　这个世界不是只有我一个人疯狂。谁会比谁更加疯狂？鳄鱼？斑马？猴子？他们看见你们上班下班很疯狂；树木想到你们思考很疯狂；流水听到你们围观很疯狂。太阳发现来来往往装在铁盒子里的你们很疯狂。

　　.

　　你们打消了我所有的幻想，你们觉得看见的摸到的就是真实的。所以你们把快死的人拉回来，只要有呼吸你们就觉得他是活着的，你们做了一件了不起的善事。当我不想要活着的时候。您用药物麻痹我，麻痹我的家人，麻痹我的朋友，麻痹我看到的世界。这是不公平的。我应该有权利看到我想要看到的世界，我所能想象到的世界。而你们，用医生和科学的名义否定了我的想象。

　　.

　　你们，比吸收愤怒的蚯蚓还要可恶。

　　.

　　而我，我们，只能在幻想中，相互打扰，却彼此信赖。

　　.

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　　剧场外，观众群里大呼"太苍白了"连10块钱都不值"。

　　哦？是吗？原来我喜欢的东西再一次被摒弃。大概是这个社会渴求更多"快节奏"简单"重复"的东西吧。所以矗立在CBD的大隐剧场才是真正满足他们经济需求和精神疗养的。

　　.

　　整个戏从头到尾无一处打算取悦观众，如若非要说出"苍白"的地方，《青蛙老弟》的故事在导演方面相较其他三个故事的确弱了许多。村上春树的作品《青蛙君救东京》中，青蛙君亲切天真而富有勇气，他对人类有一种单纯的爱，那种执着使他奋不顾身甚至拥有一往无前的傻劲。然而这一切在戴青蛙头的演员身上并没有体现得很深刻。尤其是青蛙最后的弥留之际在信贷职员的直白陈述中很难让观众有感同身受的体味。

　　.

　　喜欢舞美，三根大柱子既是有力的道具又是隐藏道具的地方：跳绳，白布，胶带，手电筒随时都可以从里面掏出来再放回去。女孩们的服饰也非常精美。宣传册上舞台及服装设计聂雯婷，很赞！对了，还有一个像废弃冰箱一样的铁盒子。半岛铁盒突然想起……