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某年12月5日，深夜，居民楼。钢琴家白露弹奏起莫扎特的《安魂曲》，琴声如诉，惊扰了几乎全楼的人，大家愤愤不平,同声谴责……悲怆哀婉的琴声没有引起诗歌评论家黄雨的反感，反倒使他心怡。因为他知道12月5日这个特定日子，他知道那是为了不能忘却的纪念。他找到了演奏者白露。 两人的谈话从一开始就充盈着久违的暖意，那种温暖是彼此心意相通，是音乐、文学闪烁的光芒。话题从莫扎特蔓延开来，普希金、俄罗斯文学，雅致的漫谈有着淡淡的忧伤，而忧伤中又透着光亮。黄雨和白露，从知道到知音又到知己……一双眼睛两条河……两人的世界里都有着难以逾越的困境，两人彼此怜惜、畅叙幽情，两个人的关系清凉而和谐。……一双眼睛两条河……两个人互道珍重依依惜别。
编剧的话
我不喜欢在作品里去批判与鞭挞什么，一如契诃夫的戏一样，没有一个真正意义上的“坏人”，或者“反面角色”； 不刻意追求道德批判意义上的深刻，只想用人道主义的恻隐之心观察世界，用悲悯情怀去看待人生。
——童道明
导演的话
《一双眼睛两条河》传递出的是深邃、质朴、优雅的艺术品格，至真、至善、至美。
一个男人，一个女人，两个人奇异的邂逅了，在一起谈音乐谈文学，像是为观众推开了一扇静谧的书斋大门，主人公取下自己心仪的书籍娓娓道来；也像在宽广、清澈、无人的海边拾贝，每一枚贝壳都值得珍藏；还像伊甸园里的苹果树，让我们分善恶、辨是非……
——赵三强
