丹尼尔·巴伦勃伊姆

1942年生于阿根廷布宜诺斯艾利斯。他五岁开始接受母亲的钢琴启蒙，之后随其父继续学习钢琴。7岁首次在布宜诺斯艾利斯举行贝多芬作品独奏会。 1952年随家人移居以色列。

11岁时巴伦勃伊姆在萨尔茨堡参加了马克维奇指挥班的课程。1954年夏天，他有幸拜会了威尔海姆·福特文格勒并为大师演奏。福特文格勒评价说：“11岁的巴伦勃伊姆拥有惊人的天分”。在随后的两年里 他在巴黎师从纳迪娅·布朗热学习和声与作曲。

巴伦勃伊姆10岁开始活跃于国际乐坛，先后在萨尔茨堡、维也纳、罗马、巴黎、伦敦、纽约、柏林等地演奏协奏曲，担任指挥的多为一时名家，包括克路易坦、克里普斯、斯托科夫斯基等人。1954年巴伦勃伊姆作为钢琴家开始了唱片录制工作。1960年以后分别跟奥托·克伦佩勒录制了贝多芬钢琴协奏曲;跟巴比罗利录制了勃拉姆斯钢琴协奏曲;与英国室内乐团录制了莫扎特钢琴协奏曲。这个阶段他兼有钢琴家和指挥两个身份。

1967年，巴伦勃伊姆作为指挥首次在伦敦指挥爱乐乐团，此后收到世界各地顶尖乐团的演出邀请。

1975年至1989年间，出任巴黎管弦乐团音乐总监兼指挥。在此期间，他指挥了众多当代作曲家的作品，包括卢托斯拉夫斯基，贝里奥，布列兹，亨策，迪蒂耶以及武满彻等。

1973年的爱丁堡艺术节上，巴伦勃伊姆首次作为歌剧指挥参与莫扎特《唐·璜》的演出。1981年，他首次在拜罗伊特登台指挥，随后每年夏天都会出席，一直持续了18年。在此期间指挥过《特里斯坦与伊索尔德》，《尼伯龙根的指环》，《帕西法尔》以及《纽伦堡的名歌手》。

1991年出任美国芝加哥交响乐团音乐总监兼指挥。2006年乐团授予他“终身荣誉指挥”的称号。

1992年起，担任柏林国家歌剧院音乐总监，至2002年8月还担任该团的艺术总监。2000年，柏林国立乐团任命他为终身首席指挥。

巴伦勃伊姆与柏林国立乐团合作了大量的交响乐作品。双方在柏林国家歌剧院演出并录制了全套的瓦格纳歌剧，贝多芬和舒曼的全套交响曲，受到了普遍的赞誉。2007年柏林节日庆典(FESTTAGE)期间，巴伦勃伊姆与皮埃尔·布列兹在柏林爱乐大厅联袂奉献了马勒的全套交响曲。

除了指挥伟大的古典和浪漫主义作品外，巴伦勃伊姆还长期致力于当代音乐的推广。艾略特·卡特唯一的歌剧《下一个是什么?》就是在国家歌剧院举行首演的。柏林国立乐团的常演曲目包括布列兹，里姆，蒙迪，卡特，霍勒等。

2003年2月，巴伦勃伊姆与柏林国立乐团以及合唱团录制的瓦格纳歌剧《唐豪舍》获得了格莱美最佳唱片奖。同年三月，巴伦勃伊姆与柏林国立乐团又被授予威尔海姆·福特文格勒奖。柏林国立乐团的音乐家们积极参与成立了由巴伦勃伊姆于2005年9月倡议并筹资的柏林音乐幼儿园。

1999年, 巴伦勃伊姆和现已去世的巴勒斯坦裔文学理论家爱德华·萨伊德(Edward Said)，为来自以色列、巴勒斯坦及其他阿拉伯国家的年轻音乐家创立了一个音乐进修班，旨在促进地区和平并加强跨文化交流的机会。并在此基础上成立了蒂凡音乐节管弦乐团。乐团的存在与努力也展现了沟通的力量，并鼓励人们学会倾听另一方的表述。

2005年夏天，蒂凡音乐节管弦乐团在巴勒斯坦拉马拉城举行了具有历史意义的一场音乐会，除了电视转播外还被制作成光盘出版。

2002年，因为致力于和平事业，巴伦博伊姆和萨伊德在西班牙小镇奥维耶多被授予“阿斯图里亚斯王子奖”。巴伦勃伊姆先后获得过大量荣誉奖项，包括沃尔夫基金会艺术奖和德国黑森州和平奖等。

2006年1月-4月期间，巴伦勃伊姆推出了自己的BBC瑞思系列演讲。同年9月在哈佛大学举行了总共6个部分的系列演讲。2007年获得剑桥大学名誉博士学位。同年10月，巴伦勃伊姆还获得由日本皇室颁发的日本“皇家世界文化奖”。联合国秘书长潘基文于2007年任命巴伦勃伊姆为联合国和平大使。008年5月，他成为布宜诺斯艾利斯“荣誉公民”。2009年2月获得“摩西门德尔松奖章”，以奖励他在国际和平与和解事业中所做的贡献。 2010年，巴伦勃伊姆获得伦敦皇家音乐学会的音乐荣誉学位。同年2月又收获了德国“文化奖”，以表彰他在音乐领域的非凡成就。10月在明斯特被授予“威斯特伐利亚和平奖。”

随着2007-2008年乐季的开幕，巴伦勃伊姆开始了与米兰斯卡拉大剧院的紧密合作，在此指挥歌剧，音乐会和室内乐演奏会。

巴伦勃伊姆还出版了几部著作，传记体的《生活在音乐中》;《在音乐与社会中探寻：巴伦博依姆、萨义德谈话录》;《万物相关》;2008年出版了他与歌剧导演帕特里斯·舍罗合著的《特里斯坦与伊索尔德，关于音乐与戏剧的对话集》。

降E大调第三交响曲，作品55

创作时间：1804年

首演时间：1804年

不管贝多芬最后愿不愿意将这部交响曲题献给拿破仑·波拿巴，《降E大调第三交响曲》具有那个时代的一切特征--革命、战争、流血、悲剧和救赎。第一乐章是朝气蓬勃的快板，很多人认为这个乐章描绘了拿破仑，但是莫扎特在小歌剧《巴斯蒂和巴斯蒂娜》的序曲中也用过这个乐章的主导动机，这个长达15分钟的乐章有强烈的鼓舞性。第二乐章是为英雄写的葬礼进行曲，它是全曲中篇幅最长的。和第一乐章相比，它有着更多军事化的色彩，而由此带来的悲伤的情感在第三乐章中消散无踪，只有谐谑曲中段的圆号令人回想起作品的英雄气质。最后乐章无疑是贝多芬乐意构建的大结局，舞剧《普罗米修斯的子民》中的主题，变奏后达到欢乐的顶点。很久以来人们认为，这是浪漫主义在音乐中作的首次尝试，不过《英雄交响曲》从各个方面都呈现出最伟大的古典主义杰作的风貌，在很多段落中贝多芬对配器做了精心的布置，需要很小心的，有时甚至是以演奏室内乐的手法去处理。

降B大调第四交响曲，作品60

创作时间：1806年

首演时间：1807年

贝多芬的《第四交响曲》是一首献给年轻人，献给青春的作品，作曲家当时已过而立之年，但在这部交响曲中却丝毫听不出任何疲态。创作这部交响曲的时候，贝多芬正在利希诺夫斯基亲王的夏宫里休假，心情的愉快可想而知。第一乐章是柔板转活泼的快板，跃跃欲试的情绪在引子中已经表露无遗，渐弱和渐强的交替出现带出轻松愉快的快板，一个类似回旋曲式的主题是整个乐章的主旋律。第二乐章是柔板，这是贝多芬最具有浪漫情调的乐章之一。舒缓的降E大调音阶，结合木管和弦乐的优雅对话，仿佛是在宫廷花园中情人们的喃喃私语。第三乐章是活泼的快板，谐谑曲。照例有的精致的木管三重奏，比《第一交响曲》中的更带有一种神奇的魅力。第四乐章是不太快的快板。贝多芬是写作回旋曲式的大师，海顿式的乡村风格的舞曲已经不能使他满意，他要的是情绪的宣泄，这和个人的性格有关，即便是后来者如勃拉姆斯，也很少有像贝多芬这样对激情的再现。

温馨提示：1.2米以下儿童谢绝入场（儿童项目除外），1.2米以上儿童需持票入场。