芭蕾 棱镜--详细介绍

人世间最美丽而残暴的故事，发生在舞者和她（他）的身体之间。

这个故事非常简单却又非常繁复，肇始于长时间的自我观看、使用、塑造和控制。

它的发生经年累月，目的却在一时一瞬。它的发生异常疼痛，而结果却是，轻盈的。

《棱镜》里的三支舞：《烁》、《地图》和《白》，风格一个较一个急剧，冲突越来越尖锐，像一列刻不容缓的渐强音。

配乐也是如此，从中规中矩的巴赫一直用到噪音和无意义的人声，乃至骤然的寂静。

每一支都有十人上下的舞者，薄汗轻衣，有的穿着芭蕾舞鞋，有的赤脚。

《烁》的表达轻盈、浅表，身体全然用于表意和象形，没有欲念，没有肉身的负荷，舞者之轻，轻如概念。

他们是彼此的浪潮，又是彼此的岛屿，在深夜的海平面上，一波一涌，而远处有微光闪烁不休。

我艳羡舞者们自幼年就开始塑造和养成的身体，早已熟练了这一点：还未动，身体已先起了势，直是山雨欲来风满楼，纵然声色不动，也令人感觉到剧烈。　

而在《地图》里，舞者有时会以一种非人的方式移动，他们舞得，就像静物。

我被当中有一段沙袋之舞击中了。

半裸的舞者拎着沙袋，以一种不合理的别扭的姿势移动、旋转，举起沙袋、甩动、放下，用肩、用腿、用膝弯碰触它、承载它。

如果，这支舞果真如编舞者所诠释的那样是在描述爱情，那么，这只沙袋与人简直就像邵之雍对盛九莉说的“所有能发生的关系都要发生”。

沙袋是爱情的具象化，不大，却可以那样重，那样冗余。

每每当人放下它（以为自己可以放下它），下一秒他做的却是复又拾起、偕携、依偎，珍之重之。

以文字都无从穷尽的情欲可能，这支舞，很勇敢地，以肉身来尝试。

肉身的纠结与缠斗中，恋人与恋人在彼此的肉体上采探和掘进，散步和旅行。

你知道的，令我们对一座城市产生眷恋的决不会是它的教堂、桥梁和摩天楼阵，而是当天旅馆的门牌、吉他的和弦，微温的便当，还有街灯照出的一脸黄，是的，我们很没用，我们记得的永远只是自己幽微的渴望跟恋慕，针刺般的细小痛楚，以及，猛然出现在脑海中的对方的气味。

《白》要强劲得多，像是一场战事。

看吧，每一个姿态都有战意。

舞者将腰一拧，起身，抬手，提踵，悠悠旋转，紧接着，在光的劈杀里急速跌落。然后起身，复又跌落。再起身，再跌落。

冲突感之强，完全不肯讨观众喜欢的表达方式，直白、锐利，是对存在本身咄咄逼人的追问。

白，我想，势必指的是绷带之白，裹尸布之白，婴儿之白，处女之白，幻觉之白以及死亡之白。

舞罢，它的编舞者Nadine Thouin出来谢幕，个头不高，但是肩宽臀窄，面孔瘦得见骨，斩截、强健，像个阿玛宗女人，随时可以骑着马冲出去杀人的那种。

恩，对的，不是这样的人，也编不出这样的舞。

我们的先民当中，最早的舞者，是巫。

巫在旷野上，在火的中央，扭腰摆臀，与天地交媾，于模拟的生殖性的欢愉与疼痛当中，告诉凡人下一年的来龙去脉，灾厄与吉凶。巫是祭品一样的存在，介于神与人之间。

直至今时今日，当舞者在舞，而我长久凝视，也往往产生舞者非我族类的错觉。

就好像《地图》的最后一幕，舞台脚灯渐强至刺眼的杏黄色光影里，一群舞者逐渐变得透明、虚幻并且抽象，超越于尘世，像是下一刻就要飞来或是就要离去，亦幸亦不幸，这是舞者在舞中的宿命。